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6年,16個億,造一座城,只有陳凱歌敢這麼玩


摘要:「為了拍好一個電影,他提前六年種下兩萬棵樹」當唐城景象屹立在眾人面前,當樹苗長成參天大樹。斥資16個億的繁華盛唐再次映入眼帘,能到這一番造作的人,只有陳凱歌敢這麼玩。光從這個時間上就可以看出,這一次,

「為了拍好一個電影,他提前六年種下兩萬棵樹」

6年,16個億,造一座城,只有陳凱歌敢這麼玩

當唐城景象屹立在眾人面前,當樹苗長成參天大樹。

斥資16個億的繁華盛唐再次映入眼帘,能到這一番造作的人,只有陳凱歌敢這麼玩。

6年,16個億,造一座城,只有陳凱歌敢這麼玩

光從這個時間上就可以看出,這一次,可謂是他的用心之作。

為拍一部戲,去建一座城,似乎已經變成了陳凱歌的習慣,

早在1997年,陳凱歌拍攝《荊軻刺秦王》,精心準備了4年,最後在橫店建造了秦王宮。

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2001年為拍《趙氏孤兒》在象山打造了「趙氏孤兒城」

提起陳凱歌導演,這位中國第五代導演的代表人物,現年65歲,一位當之無愧的影壇領軍人物。

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對於很多人來講,提起陳凱歌,難免會有一些嗤之以鼻的聲音,比如:江郎才盡。

一部《霸王別姬》將陳凱歌推上了電影王座的巔峰,足以傳世。

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但是人們往往都這樣,似乎一切榮耀登峰造極后,日後的每一部作品,都會被觀眾以能否超越《霸王別姬》為衡量的標準。

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希望陳凱歌再造經典的同時,還對票房的慘淡口誅筆伐。

1991年,陳凱歌出版自傳體文學《少年凱歌》,並被香港中文大學列入為「人一生必讀的書單」中

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說是自傳,其實是一個時代的灰暗過往,

對於陳凱歌的評價,看完這本書再議也不遲。

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陳凱歌電影世家出生,親生經歷並見證過「大躍進飢荒」,「文革」,「知青下鄉」等中國運動的起端和沉淪。

對於命運的反抗,正是貫穿陳凱歌所有電影的內核之一。

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因此在陳凱歌的作品中,總保留著對於一個知識分子,對於這個世界的警惕和思考,以及對於這個時代的格局信仰。

1984年。陳凱歌執導首部電影《黃土地》,成為了第五代的重要開山之作,對於中國當代電影也有著重要的影響。

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馮小剛說過:「在電影演員中,陳道明讀書最多,是一名儒將,而陳凱歌和他一樣,是電影導演里的儒將」

《梅蘭芳》中,陳凱歌用一個「紙枷鎖」,隱喻了中國人的思想和創造力,被一種無形的力量所壓迫著。

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《搜索》雖是一部小成本的電影,卻牢牢抓住了中國互聯網新興階段的時代脈絡。

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他一邊接收中國文化的熏陶,一邊用批判性思維對於中國文化進行哲學性思考,這也使他的電影在某一種程度上被貼上了晦澀的標籤。

直到現在為止,《霸王別姬》《邊走邊唱》《孩子王》也都是可望不可及的神品。

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拍攝《霸王別姬》的時候,父親陳懷皚是他的顧問,整部電影中強大的格局和文化內涵在今天看來都令後人望塵莫及。

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之後號稱砸下3.4億的《無極》上映,之前一度被譽為「神話史詩」的大作一經上映,伴隨而來的,是他人生的低谷,

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「把自己吊起來賣」「不知所終的后理想主義敘事」這都是一些不錯的評語,

更有甚者「陳凱歌原形畢露」的一些過激話語。在當年引發了極大的爭議。

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但是不可否認的是,陳凱歌在《無極》中對於東方美學的認知嗎,至少領先十年,

華麗大氣的場景,油畫一般的特效,確是一場魔幻美學。

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據說《荊軻刺秦王》剛上映的時候,就遭到了群毆,出品方心急火燎之下,要求陳凱歌和「媒體吃一頓飯」,他按照事先的布置,說了話,敬了酒,第二天媒體就把批判的矛頭由電影轉向了他的肉身,很多記者都說,陳凱歌太單純,不如誰狡猾,更不如誰老油條。

的確,不然怎麼會拍得出如此真性情的東西,而在多年後的今天,《荊軻刺秦王》作為一部被誤讀的經典 ,恭迎進中國電影盛殿。

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跟上時代是一件有難度的事,更不用說精準的把握一個時代的脈絡和口味,

每一個時代的人都怕自己被時代所拋棄。

馮小剛也在不停地追趕著,在今天這樣一個時代里洋洋洒洒地留下自己的《芳華》。

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這是屬於他的青春。

陳凱歌導演也是如此,《論語·為政》里說:「五十知天命,六十而耳順」

65歲的陳導, 對於外界一些褒貶,一直保持真性情的也在摸索著適合他的道路。

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12月22號要上映的《妖貓傳》,陳凱歌說了意味深長的一番話:

12年前,我拍了《無極》,那是我的初步嘗試;12年後,我又拍了《妖貓傳》,在這12年中積累了很多經驗,正是因為感受到了生命本身。

從製作理念和手法來看,《妖貓傳》都是一脈繼承自《無極》而來。

妖貓傳


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唐朝,一個浪漫詩意的古代烏托邦,更是千百年來東方人的心之嚮往。

無論是從預告片還是劇照,華麗的布景,

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精細考究的服裝道具,

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華麗壯美的場面,

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神秘玄幻的色彩。

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一個盛世唐朝與妖貓帶來的詭秘氛圍相互襯托,賦予了那個盛世的神秘面紗。

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但是決定陳凱歌出品成敗的關鍵,還是故事。

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瘋狂詩人白樂天(黃軒 飾)與仰慕大唐風采的僧人空海(染谷將太 飾)相遇長安,卻觸發了橫跨三十年的驚天之謎。

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有關王朝興衰的驚天之謎,隨著各色人物開始一一登場,大唐繁盛與時代隱痛一一揭開,一個被歷史紛亂掩蓋的真相呼之欲出。

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另一邊,張雨綺穿著一身襲羅裙,符合了對於唐朝美人的一切幻想。

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編劇王惠玲是李安的御用編劇,不僅寫過《卧虎藏龍》《色·戒》等劇本,更被稱為「台灣金牌編劇」。劇情將會如何發展,的確也會令人期待。

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時隔12年,陳導再次帶來了具有魔幻史詩級的東方美學之作《妖貓傳》。

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充滿東方神秘色彩的神秘力量貫穿了整部影片。

每一幀畫面中的人物行於景而融於境。


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陳凱歌導演想通過光影和美學來向觀眾傳遞他心目中的唐朝。

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於一個執著於藝術追求的導演而言,票房的數字或許並不能換來尊重。

正如陳凱歌所說——

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(我們應該)回頭看看自己走的這幾步,大家都認為非常興旺的情況下,有沒有危險?


是不是所有的事情,都可以用一個數字來決定?


我們中國電影的發展,總是不斷地升級最後到了說西方電影的強國,


不能小看中國電影。數字打動不了他們


還是(要看)的電影裡面,有沒有能夠令人尊重的東西。

而對於這樣一個對藝術懷著赤子之心的導演,我沒理由不去期待他的作品。