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「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?


摘要:作者/陸叄叄編輯/紅拂女近期,由曹盾執導,改編自今何在作品的《九州·海上牧雲記》正在熱播中,自《海牧》播出以來,雖有對影片節奏、剪輯的爭議,但總體來說觀眾對其評價還是不吝溢美之詞的。除卻演員表演、攝影

作者/陸叄叄 編輯/紅拂女

近期,由曹盾執導,改編自今何在作品的《九州·海上牧雲記》正在熱播中,自《海牧》播出以來,雖有對影片節奏、剪輯的爭議,但總體來說觀眾對其評價還是不吝溢美之詞的。除卻演員表演、攝影構圖、美術設計、服化道等方面,視覺特效也是值得稱道的一部分,在「五毛特效」橫行的國產影視劇中,《海牧》的視覺特效稱得上是一股清流。

近年來,國產奇幻題材影視劇異軍崛起,有故事和特效呈現俱佳的作品,也有票房和口碑慘淡的爛片。和其他類型的影視劇相比,這類題材有一個很大的特點——特效多。

很多國產影視劇在上映或播出前都會打出諸如「視覺盛宴「、「國產特效扛鼎之作」、「好萊塢團隊傾力打造」等氣勢滿滿的口號,將特效作為重要的賣點。事實上除了少數精品,很多影片都是「見光死」,放映或播出后被網友口誅筆伐,背上「五毛特效」的罵名。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

《海牧》的視覺特效是如何規避「五毛特效」,做到「良心滿滿」的呢?就此,娛樂資本論專訪了負責該劇特效的視點公司,為大家解密《海牧》特效製作背後的故事。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

最大的挑戰是

11000多個特效鏡頭

海牧的特效鏡頭共計11000多個,這樣的鏡頭數大概是什麼樣一個體量,我們可以對比電影,魔幻題材的《捉妖記》,片長118分鐘,特效鏡頭800多個,《悟空傳》片長123分鐘,特效鏡頭1000多個。而《海牧》全長75集,每集45分鐘,特效鏡頭則是11000多個,是前兩者的十幾倍。當然,電視劇和電影存在時長和鏡頭數量的差別,一部全長120分鐘的電影,所有鏡頭加起來也就2000多個。

從製作周期來看,《悟空傳》特效花費1年多的時間,《捉妖記》後期特效前後耗時4年多,而《海牧》的特效周期只有10個月,對於一家特效公司而言,要在項目殺青后十個月內做完11000多個特效鏡頭,無疑是充滿挑戰的。

負責《海牧》特效的視點公司,從《夜宴》開始就為馮小剛的電影製作特效,相繼製作了《集結號》、《非誠勿擾》、《唐山大地震》等影片,被譽為馮小剛御用特效團隊。此外張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》、《歸來》以及還未上映的電影《影》的視覺特效也是由該公司操刀。

視點一直專註於電影的後期特效,極少接電視劇項目。在接手《海牧》這個項目之前,也只接過李少紅版《紅樓夢》一部電視劇而已,所以對於視點而言,接下《海牧》這樣一部特效體量巨大的電視劇,意味著一次全新的挑戰。

《海牧》視覺特效總監莊嚴在接受娛樂資本論採訪時表示,視點一百多人的團隊全年的吞吐量在2000-2500個鏡頭之間,差不多就是三部電影的體量。而《海牧》一部劇就有11000多個特效鏡頭,撇去具體的製作細節不談,首先這11000多個鏡頭管理起來就是非常大的一個挑戰,如果沒有相應的管理系統,是根本無法完成的。

所以特效體量太大、超過公司負荷是擺在視點面前的最大難題。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

用100塊錢真真實實

做100塊錢的事

隨著《海牧》的播出,網友的各種讚譽之詞在社交網路上不斷湧現,對於特效的讚譽更是不絕於耳,因為對比其他同類型的電視劇,《海牧》的特效儼然是一股清流。

以牧雲珠中的魅靈盼兮的出場特效為例,這也是很多網友十分欣賞的鏡頭。雖然這裡的特效並沒有製造龐大而又震撼的視覺奇觀,但是卻用細膩而又恰到好處的光效、粒子運動打造了一個充滿「仙氣」的盼兮,給人一種「翩若驚鴻,婉若游龍,榮曜秋菊,華茂春松」的東方美感。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

據了解,《海牧》特效方面的預算不到總投資的10%,同樣是魔幻題材的《幻城》,劇中一隻特效獅子就花費了總投資的百分之十幾,但片子播出后特效部分仍被網友詬病。

按照常規情況,《海牧》11000多個特效鏡頭,特效預算不到總投資10%這樣一個比例已經算很低了。因此在有限的預算下,如何分配特效預算、盡量使得全片效果保持一致,變得至關重要。

做一個項目,要兼顧時間、金錢和效率這三者的關係,莊嚴表示,在《海牧》這個項目上,視點很早就與片方進行了溝通,為的就是在這三者之間找到很好的平衡,以達到雙贏的效果。

關於後期特效製作,一些特效公司為了省錢省力,在接到有大體量特效鏡頭的劇時,會採用分批量外包給小公司的方式,這樣看起來很簡單,但是隱患很大,第一,無法確保這些小公司的特效水準;第二,無法保障最後的特效風格是統一的。

為了保證質量,視點在《海牧》上投入全部人力,莊嚴說,如果有的公司是用100塊錢做了30塊錢的東西,那麼《海牧》的特效則是用100塊錢真真實實做了100塊錢的事。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

預算是一方面,另外一方面是要考慮到國產特效的現實情況。中國特效的發展只是近十年的事情,與好萊塢相比,國內的整個投資規模和工業化水平還差得很遠。

「如果想要把《海牧》做出好萊塢大片的效果,首先我們的工業標準、人員配置得到那個水平后我們才會考慮。所以我們的考量很實際,就是怎麼能夠按自己的路子,按自己的分配方式,把這件事做了,並且做得不差。」

客觀來講,《海牧》的特效與好萊塢大片相比還有一定差距,但在「五毛特效」橫行的國產劇當中,《海牧》的出現讓觀眾感受到的是滿滿的驚喜和誠意。

莊嚴表示,雖然大家對於《海牧》的特效評價還不錯,但必須承認的是,中間還有一些瑕疵和紕漏,算不上完美。但是在現有的條件下,大家努力做出這樣的效果,已經比較令人滿意了。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

好的特效呈現是

集體智慧與合力的產物

電視劇或者電影始終是集體智慧和合力的產物,特效作為其中的一環,與其他的環節是無法割裂的。

「特效這個行當,從製作上來講,一定是一個集體創作、集體工業化的產物。它跟足球隊一樣,你單靠某一個人是踢不了球的,它是團隊的產物。」

一個特效效果,劇本當中的描述可能非常簡單,但是真正實現則複雜得多。比如要實現「瞬間變老」的效果,演員的妝容應該是什麼樣,服裝應該如何搭配,現場需不需要準備鼓風機增加效果等等,這些都需要服化道等各部門的配合。

由於多是實景拍攝,《海牧》在拍攝過程中遇到了很多突髮狀況,其中天氣就是一個很大的不穩定因素。莊嚴說,在新疆拍攝軍營的戲時,劇組前一天搭建的帳篷,第二天全被風吹走了,而且天氣越來越惡劣,最後不得不在象山的一個停車場搭建綠幕補拍。從實景拍攝轉為攝影棚拍攝,如果不注意的話,很容易出現「五毛特效」的狀況,比如演員的位置、打光的方向等,前一秒是左側的光,后一秒變成了右側,觀眾肯定會有不適感。所以要實現比較理想的特效效果,需要劇組各個部門的用心負責和通力合作。

「五毛特效」橫行的今天,《海上牧雲記》是如何成為一股清流的?

莊嚴表示,《海牧》的特效之所以讓大家耳目一新,給人一種東方美學的感覺,其實是整個劇組通力合作的結果。首先大家在思想上是統一的,就是想要做一個屬於東方魔幻的東西。你要想做出東方的感覺,就要在中國的整個文化脈絡里找到相應的元素。而設計一個特效呈現時,需要跟主創等所有人去探討,達到最後的效果則需要美術、攝影、服化道等多方面的配合。此外,導演的個人魅力,劇本的出色使得演員表演投入、賣力,同時這也感染了其他的工作人員,讓大家願意去團結協作,做好這件事情。

截至目前,《海牧》的全網播放量已經突破70億,豆瓣評分達7.8分。因為這部劇視點受到各大片方的關注,業務量也隨之增長,目前已接下了《斗破蒼穹》、《長安十二時辰》等電視劇以及兩部電影,在其他公司還在為明年的業績擔憂之時,視點的訂單早已排到了2019年。

當問及當初為什麼要接《海牧》這樣一部電視劇時,視點公司董事長蔣燕鳴說,最初的想法比較簡單,就是想挑戰一下自己,給這個行業立一個標杆。

以《海牧》的成績和影響力來看,視點確實做到了。