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我來告訴你:怎樣講好一個故事


這是一篇書評,也是一篇乾貨,如果你想寫故事和小說,就不要錯過。

我來告訴你:怎樣講好一個故事

圖片源自網路

每個人都經歷了很多故事,或者說看到聽到過很多故事,可是如何把他寫下來,寫得好看又有深度,確實是一件很難的事情。

《怎樣講好一個故事》這本書關於採訪稿寫的多一些,我也從中提煉出了一些對寫故事的要點。

1.開頭

開頭很重要,因為你在和讀者建立一種關係,寫作就像是從你身上刮下一塊皮,人們能看到皮膚之下的東西。

開始讀一個故事,應該像想要開始一段旅程的感覺一樣,朝著一個目的地出發。作者必須決定這個故事反映的更大的意義是什麼?然後帶領讀者達到這個意義。

它是關於恐懼?羞恥?痛苦?愛情?背叛?仇恨?夢想?選擇?等等。

當你落筆開始寫的時候,就要確定你的主題。作為「鳳頭」,開頭肯定是需要吸引讀者的,在能清楚交待故事背景的前提下,文字儘可能簡潔,如果鋪墊太長,往往會讓人失去閱讀的興趣。

2.結尾

每一個故事都要抵達一個終點,小說的目的就是帶領你的讀者抵達那個終點。結尾是你把小說的主旨釘在讀者記憶中並迴響數天的最後一次機會。

寫好結尾有很多方法,一個好的結尾可以是:

(1)一個生動的場景。

(2)闡明文章主要觀點的、令人難忘的奇聞逸事。

(3)一個生動的細節,它象徵著比自身更大的東西,或者暗示故事可能的發展方向。

(4)一個用心安排的令人信服的結論,在這個結論中,作者親自向讀者說:「這就是我的觀點。」

你也可以把整篇文章寫成一個完整的循環,讓結尾的意思和詞語與開頭相互照應,對稱性能夠吸引讀者。

偶爾,可以用一句華麗的引語做結尾,但不要經常這樣做,畢竟你是作者,你應該能說得更好。

在敘事性的文章中,常會出現一個中心人物,遭遇了一個難題,與之鬥爭,在最後,克服了難題,或者被它擊敗,或者在某些方面被它改變。

這種文章,難題或者矛盾的解決,就是文章的結尾,一旦你到達了這一步,請趕緊結束。

記住,結尾是你的目的地,當你寫故事時,先想好結尾。當你知道該去往何處,剩下的就好寫多了。

我的故事寫得還不成熟,但也厚著臉皮拿一篇來做例子。(捂臉)

開頭:宋三娘下葬的那天,天陰得厲害,特別是西南方,黑色的雲一層一層壓下來,眼看著就要下雨。她家的門口圍著一圈又一圈的人,有些是近鄰街坊,有些素不相識,卻都為了宋三娘的死,聚在一起。

結尾:親人們披麻戴孝地護送棺材,我也隨行在最後,路兩邊的人,一個個帶著說不清楚的笑意,對著棺材指指點點。

天陰得越來越重,可雨還是沒有下下來。我看著路邊的人,有一種錯覺,宋三娘沒有死,站的到處都是。

這是一個環形結構,開頭和結尾呼應,在中間寫了她的很多事情。很多吸引人的開頭和結尾,都是很簡潔的語言,但是交待清楚了基本的背景。

在這多說一段,如何讓結尾富有寓意,拿神話故事舉例。

西緒福斯被懲罰要永無止境地將巨石推上山頂。

寓意:他的一生就是不變的、痛苦的、永無休止的勞作。

火之神普羅米修斯,惹怒了宙斯,結果被敷在岩石上,被惡鷹啄食肝臟,永遠不斷。

寓意:他的處境就是一生在努力挽回那失去的東西,卻只能一再被奪走。

彌達斯實現了自己的願望:他所觸及的一切東西都變成黃金。但是這裡的一切,也包括他的家人。

寓意:你最強烈的慾望,也能毀滅你。

用了這麼多文字來說結尾,只是想說,結尾真的很重要,千萬不要前面一個勁講述和鋪墊,然後草草收尾。

3.人物

文學最有力的地方,在於能讓人暫時忘卻懷疑:讀者們走進了故事,忘記了他們原本身處於何方。他們通常會把故事中的人物和自己聯繫起來,代入情緒。

那麼,這個中心人物就要有足夠的吸引力,像魯迅大師塑造的很多人物,祥林嫂,孔乙己,阿Q等等,這些在中學語文課本里出現的人物,過了十幾年,現在還能記得,就是因為這些人物很有代表性,能印在你的腦海中。

怎麼能讓人物生動深刻起來呢?

要找准人物的特性,不一定要把他的所有形象都講到,只需要提煉出最重要的,也許是好的,也許是壞的,由於這個特性,使他的經歷與眾不同。

不管是虛構的人物,還是現實故事的人物,都應該有人的本質,就是他不可能是完美的。

有缺點的人物,才是生動的,逼真的。

4.場景的構建

一篇故事中有很多的情節,也會出現很多的場景。

強有力的場景,無論是作者觀察到的還是虛構搭建的,都必須包括幾個關鍵因素:

(1)精準:所有的細節百分百精準。

(2)氣氛:要讓讀者感受到場景,你要做的不是描述事物的樣子。聲音、氣味、溫度,甚至事物的質地,都非常重要。

(3)對話:場景中的人物必須有對話或互動。不然描述的就會沒有生氣。

(4)情緒:你必須知道人們對你所描述的場景中的事件是怎麼想的,如果你在那,看到那些事,你會怎麼想?會有什麼樣的情緒?

舉例說明一下場景的生動性。

你寫:她出了一場小事故。讀者讀起來沒有感覺。

如果你寫:她爬樓梯的時候,一腳踏空,一頭栽倒了。那讀者就很明白了。

5.敘述距離

中距離,作者對場景的描寫從3米外的地方著手的。

比如:

她站起來,穿過客廳,推開了門,雪花正在飄落。

我們可以推近一點,移到主人公的肩上:

她伸直了蜷縮著的雙腳,雙手撐著墊子,從沙發上站起來。她飛也似地穿過前廳去推門,門吱呀一聲開了,風發出呼呼的聲響,雪斜斜地吹過門廊。

最後,還有一種內部視角,描寫場景的時候,就像通過主角的眼睛來看一樣:

當她從沙發上站起來的時候,沙發裝飾品的織錦湧進了她的手裡,她的手劃過柔軟的波斯地毯和前廳冰冷的瓷磚。她握住冰涼的黃銅門把手,擰了擰,門吱呀一聲開了,風吹亂了她的頭髮,遮住了眼睛,落在面頰上的雪花融化了。

所以,距離選擇的不同,一個場景也會呈現出不同的感覺。

最後,所有的故事都有三個層次。

第一個層次,是發生了什麼事,就是敘事。

第二個層次,是主要人物對事件的感受。如果作者能夠成功地讓讀者拋下懷疑,用人物的眼睛來觀看,那麼人物和讀者就合二為一了。

第三個層次是文章的節奏。

用以換起故事普遍的意義:愛的持久、智慧的橫行、孩子的成長、社會的殘酷、以及偏見的歪曲。

上乘的寫作是無數構成的集合:人物、場景、語言、洞察力還有敘事結構。

寫一個好故事,不斷錘鍊你的語言、生動你的人物、豐富你的情節、升華故事的高度,也許,就算上一個好故事。

(我總結這麼多,其實我也寫不好,尷尬,一起學習吧。)

我來告訴你:怎樣講好一個故事