简书简述

李唐:生命的动荡动摇不了对艺术的执着


李唐(1066–1150年),字晞古。河阳三城(今河南孟县)人。北宋末南宋初画家,精于山水和人物画。李唐是宋朝有名的画家,开创了南宋一派的画风,而且也是一个有着强烈爱国主义思想的画家。

李唐从小饱读诗书,酷爱画画,37岁的时候就是个有名的画家了。曾经有一位毕文简公得到过一幅唐朝的名画《邢和璞司房次律图》,崇宁二年(1103年),毕文简公的后人要把此图复制为别本以藏,就去请当时37岁左右的李唐临摹,李唐完成了这一较有难度的工作。

宋徽宗政和年间(1111年—1118年),48岁的李唐赴开封参加当时皇家举办的图画院考试,徽宗亲自审阅试卷。那次试题是《竹锁桥边卖酒家》,参加考试的人大多都在酒家上着工夫,惟李唐画桥头竹外挂一酒帘,深得“锁”意。从此,李唐就在皇家画院中学习和创作,成为一名专业画家。李唐在画院期间,曾经到徽宗的第九个儿子赵构那里去过,赵构当时住在康邸。赵构爱画,尤爱书法,李唐在康邸大约为赵构画过画,指点过书法。

正当李唐在艺术道路上蓬勃发展的时候,北宋王朝遭到了灭顶之灾。公元1127年(靖康二年),金人攻陷了东京,掳走了徽、钦二帝,同时掳走了所有宫廷画家及其他技艺百工,连早已散落在民间的一些艺人也被千方百计地追回,然后押往北国。李唐当时正在画院,他和成千上万的宋朝诸色人物一起被押往北国。

1127年,赵构在南京(河南商丘)登上皇位,是为宋高宗。于是金军立即把攻击方向指向赵构,赵构开始了长达几年的逃难生活。很多人听说赵构已经南渡杭州,便纷纷从金营中逃回,李唐也冒死逃出,准备南渡寻投高宗。

李唐南渡经过太行山,这里是梁兴等人率领自发组织的抗金部队的根据地。他在此遭到抗金部队的盘查,其中有一位从建康(今南京)赶来参加抗金队伍的英雄,名叫萧照,也颇知书善画。萧照发现李唐所背的行囊中,尽是些“粉奁画笔”之类的东西,才知道这个人就是著名的画家李唐。于是,萧照便辞别了抗金队伍跟随李唐南渡,也随李唐学习绘画。

关于李唐与萧照之间的传奇经历,还有另一版本:李唐在南渡途中,行至太行山区一个僻静处时,忽然跃出一支人马,为首一员彪形大汉正是太行山草寇头目萧照,手提大斧高呼“此山是我开!”。李唐滚鞍落马,慌忙将所带辎重如数奉上,萧照一一细查,除了画具以及数幅画作,并无金银珠宝,失望之余信手打开一幅画,正是李唐的《万壑松风图》。但见万松千壑、高岭飞泉,远山空灵俊丽,近水涓涓有声。

李唐:生命的动荡动摇不了对艺术的执着

李唐 《万壑松风图》

萧照看罢,伏地便拜,蕴含在体内的艺术细胞迅速分裂,执意向李唐拜师学艺,立志要“放下屠刀,立地成佛”。李唐只好收下徒弟,萧照放火烧毁了栖身的洞窟,遣散了众喽罗,牵马挑担随师傅南下临安。到达临安,萧照潜心学艺,艺术造诣突飞猛进,大有“青出于蓝”之势。

在绍兴初年,李唐和萧照赶到了临安。此时赵构亦刚到临安稳定下来,朝廷忙于军事,财政又特别紧张,一时无法恢复画院。李唐只好在街头卖画,但当时,他的画销路不好,因而生活日加贫困。当时他已年过八十,却在杭州摆地摊,可以想象内心一定充满矛盾,但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求,他的作品精致华丽又大气磅礴,始终给人以极大的审美享受。

绍兴十六年之后(1146年),朝廷开始富裕起来,于是恢复了书画院。李唐复入画院为待诏,他终于可以安心创作了。前面说到,李唐具有强烈的爱国主义精神,他的很多作品都对此有所反映。李唐画这类画自有他的目的,时值国难当头,也许他希望人们看到这些画后,以此为鉴,做一个有骨气的宋朝人,打败金人,恢复江山。

李唐的《采薇图》画的是伯夷和叔齐的故事。商朝末期,有个小诸侯国叫孤竹国,国君有两个儿子,大儿子叫伯夷,小儿子叫叔齐。老国王想把王位传给叔齐。但当老国王死了之后,叔齐把王位让给了老大伯夷。伯夷说:“父亲让你继承王位,而不是我。”于是伯夷悄悄离开了。叔齐不肯继承王位,也走了。后来周武王伐纣,商朝灭亡了,天下都归顺了周朝。两人听说了以后却耻于向周称臣,并出于义愤不食周朝的粮食,隐居在首阳山中,采集野菜充饥。最后饿死在首阳山中。

李唐:生命的动荡动摇不了对艺术的执着

李唐 《采薇图》

图中正面坐着的当是伯夷,侧面倾身而坐的当是叔齐。伯夷双手抱膝,头微侧,正在静听叔齐的议论,他忧愤的面容略带沉思。叔齐右手撑地以一只手支持斜倾的身体,左手扬起,伸出二指,似乎在与他的兄长谈说武王伐纣是“以暴易暴兮,不知其非兮”。人物的关系、姿势,都达到了传神的效果.

除此以外,李唐还画了一幅有名的人物画,叫《晋文公复国图》。这幅画反映了同样的思想感情。春秋时代晋国遇到了大难,公子重耳逃跑在外国,历尽千辛万苦,最后回到国内,当上了君主,即晋文公。他是一位贤明之君,领导晋国走向强盛,当时各国都推举晋国为盟主,成为春秋五霸之一。而宋高宗赵构因金人的入侵而逃亡在外,颇类重耳出逃。李唐画这幅画,希望赵构能够像晋文公那样,领导宋朝走向强盛,收复失地。

李唐:生命的动荡动摇不了对艺术的执着

李唐 《晋文公复国图》

总之,李唐在大画家频出的有宋一代是一个标杆性人物。他不仅以大斧劈皴法开创了南宋院画的新画风,而且以其作品中透出的深刻思想性激励和感动着今天的人们。